對(duì)聯(lián)四要素

　　對(duì)聯(lián)本質(zhì)特征要求對(duì)仗，表現(xiàn)為：字?jǐn)?shù)相等，詞性相同，結(jié)構(gòu)相似，平仄相對(duì)。

　　1、字?jǐn)?shù)相等。

　　即上聯(lián)和下聯(lián)的字?jǐn)?shù)必須相等，才能形成對(duì)仗。從一字聯(lián)到千字聯(lián)莫不如此，最長(zhǎng)1612字，最短2字。如果上聯(lián)是五個(gè)字，下聯(lián)是六個(gè)字，那就不是對(duì)聯(lián)了，當(dāng)然，也有故意用字?jǐn)?shù)不等的聯(lián)文來(lái)表達(dá)某種特殊含意，如“袁世凱千古;中華民眾萬(wàn)年”， 據(jù)說(shuō)此聯(lián)是在袁世凱死時(shí)，一位聲望很高的學(xué)者寫(xiě)的，這幅聯(lián)上聯(lián)比下聯(lián)少了一字，乍一看不能成對(duì)，作者的意圖是說(shuō)袁世凱對(duì)不起中華民眾。

　　2、詞性相同。

　　對(duì)聯(lián)上、下聯(lián)對(duì)應(yīng)位置的詞或詞組的詞性必須相同，才能形成對(duì)仗。就是要名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，介詞對(duì)介詞，助詞對(duì)助詞等。有天文、地理、數(shù)字、顏色、方位等20多種。如題李香君媚香樓“媚骨不生，一掬丹心一掬血;香魂何在，半縈碧水半縈樓�！�

　　3、結(jié)構(gòu)相似。

　　對(duì)聯(lián)上、下聯(lián)句子的結(jié)構(gòu)必須大體一致。上聯(lián)是主謂結(jié)構(gòu)，下聯(lián)也應(yīng)該是主謂結(jié)構(gòu)。上聯(lián)是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，下聯(lián)也應(yīng)該是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。上聯(lián)中語(yǔ)詞是并列或偏正結(jié)構(gòu)，下聯(lián)對(duì)應(yīng)位置也必須用并列或偏正結(jié)構(gòu)。如“日月”對(duì)“河山”即為并列結(jié)構(gòu)相對(duì)，“明月”對(duì)“高山”即為偏正結(jié)構(gòu)相對(duì)，如果用“日月”對(duì)“高山”那就錯(cuò)了。同理，“明月”對(duì)“高山”那就對(duì)了。

　　4、平仄聲相對(duì)。

　　現(xiàn)代漢語(yǔ)的四聲是陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，其中前兩個(gè)是平聲，后兩個(gè)是仄聲。

　　而古漢浯的四聲是平、上(讀傘)、去、入。其中只有一個(gè)平聲，而有三個(gè)仄聲(上、去、入)，平聲就是平調(diào)(不高不低，不升不降)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)。在《康熙字典》中有明朝真空和尚關(guān)于古四聲有一首歌訣“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)。去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏”，它說(shuō)出了古四聲的大概特征。

　　舉幾個(gè)例子說(shuō)明：

　　“東、懂、凍、獨(dú)”，“平、品、聘、劈”，“朱、主、柱、足”，“夫、斧、父、福”。

　　入聲在現(xiàn)代漢語(yǔ)中已消失了，中原音韻把它“入派三聲”，即融入平、上、去三聲中去了，大部分在陽(yáng)平聲中(竹、木、服、福、俗、拔、插、奪……)。但入聲字是古漢語(yǔ)的一個(gè)重要特征，它聲調(diào)極短，一出口就收回，它和平、上、去三聲合在一起，在格律詩(shī)詞中起到了抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)美效果。

　　如果上聯(lián)是：“平平仄仄平平仄”，下聯(lián)就一定要“仄仄平平仄仄平”(七言聯(lián)格律)。且上聯(lián)最后一字須用仄聲，下聯(lián)最后一字須用平聲。

　　對(duì)聯(lián)其實(shí)是一個(gè)城市的名片，體現(xiàn)一個(gè)城市的文化品位，但經(jīng)常會(huì)看到一些公共場(chǎng)所書(shū)寫(xiě)的對(duì)聯(lián)不對(duì)仗。如：“細(xì)柳夾岸生;桃花渡口紅�！�(南京桃葉渡)這是非常遺憾的事情。