愛國電影觀后感作文：觀《東京審判》有感

　　《東京審判》是在一種沉重而肅穆的氣氛中緩緩揭開了序幕，黑底白字，簡潔而富有歷史的韻味，主人公有力而深沉的敘述，待人走近了那段仿佛已經(jīng)在記憶中淡去封塵歷史……

　　影片的開始鏡頭慢慢滑過戰(zhàn)后日本的廢墟，戰(zhàn)后的廢墟遠(yuǎn)沒有斷井頹垣的蒼涼與憂愁，僅僅是悲哀，關(guān)于死亡，關(guān)于絕望。

　　影片的格調(diào)一直式緩慢而緊湊的。從法官梅汝璈先生嚴(yán)詞對(duì)座次席位的爭奪開始，影片便彌漫著那個(gè)時(shí)代真正中國人的骨氣，想起梅汝璈先生嚴(yán)詞聲明我到這里不是為了愉快，想起他沉毅而堅(jiān)定的面容，我似乎可以感知那個(gè)時(shí)代，我們中國人背負(fù)那段慘痛歷史的沉重與嘆息。

　　審判開始了，卻推進(jìn)的那樣緩慢，大國的壓力隱約的彌漫在這個(gè)本該絕對(duì)公正的殿堂，唇槍舌戰(zhàn)，戰(zhàn)犯們或自信滿滿或軟弱無力或平淡無奇的無罪宣言隨著辯護(hù)律師的理屈詞窮惱羞成怒而分崩離析。倪征燠先生的辯論無疑是一個(gè)亮點(diǎn)，那樣的義正詞嚴(yán)，那樣的睿智敏捷，讓那些或傲慢自大或裝傻充楞的戰(zhàn)犯們丟盔棄甲，潰不成軍。

　　在電影中，始終穿插著法庭與社會(huì)，生活與戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭的陰影不僅僅籠罩在中國的頭頂，更在日本百姓心中留下難以抹去的痕跡。無論是高呼“小日本鬼子”反戰(zhàn)的日本軍人——山口正夫，還是與中國人相戀的日本——和田芳子，又或是依舊為軍國主義瘋狂的日本青年——北野雄一……太多年的歲月，太多時(shí)光的阻隔，本來是繁花錦簇的樂融融的生活因?yàn)閼?zhàn)爭而變得蒼白，無論是誰，戰(zhàn)爭都給他們以陰影，帶走了青年的意氣與夢想，留下的，是傾頹與迷惘……我并不想以狹隘的民族復(fù)仇心理來對(duì)待這場戰(zhàn)爭，它給世界帶來的絕對(duì)不僅僅是利益和公理的勝負(fù)那么簡單，具體到每一個(gè)人，那就是撕心裂肺了。

　　讓我最震撼的不是中國肖南與日本女子那蒙著不屬于他們的沉重的愛情，不是日本青年舉槍射殺親人與愛人，而是在那個(gè)小酒館，當(dāng)美麗的老板娘輕輕哼著日本民歌，帶著對(duì)戰(zhàn)后的憧憬，帶著對(duì)生活的熱愛，帶著她天性中的純良翩然起舞時(shí)，一顆不知道從何而來的子彈射穿了她的身體。于是她就那樣倒下去，燦爛的笑容還未來得及綻放便萎謝的春花般在戰(zhàn)爭所帶來的陰郁中隨風(fēng)飄零。她那樣倒下去了，滿地的鮮血，她的眼中還有不甘，還有迷惑，她所向往的那種生活，那種升平是不是僅僅在夢中？

　　終于認(rèn)定戰(zhàn)犯們有罪了，然而死亡的判決卻又成了爭論的焦點(diǎn)。當(dāng)梅汝璈先生據(jù)理力爭的時(shí)候：“如果說，杯代表人類，水，代表了文明……”杯子在地上砸碎，水四濺，“文明史人類創(chuàng)造出來的，可如果人的生命都被無情的毀滅，那文明還從何談起呢？”，當(dāng)他沉重而緩慢地說出死難者在看著我們的時(shí)候，當(dāng)他莊嚴(yán)而肅穆的劃下選票同意死刑的時(shí)候，我只能保持沉默的堅(jiān)守。雖然心知死亡的判決絕無懸念，我的心依舊隨著法官們一個(gè)一個(gè)的投票，隨著投票箱的打開，隨著唱票者嚴(yán)肅而沉靜的唱票而緊張仿佛我回到了那樣一個(gè)年代，仿佛我站在那個(gè)廳堂，仿佛我是那些亡靈，仿佛我的靈魂為了那些死難者而祈禱……

　　影片的最后，法官一字一頓的說出有罪二字，當(dāng)字幕出現(xiàn)：法庭判處東條英機(jī)、廣田弘毅。土肥原賢二、板垣征四郎、松井石根、武藤章、木村兵太郎絞刑，木戶幸一等16人判處無期徒刑，東鄉(xiāng)茂德判處20年徒刑，重光葵判處7年徒刑……我曾去過南京大屠殺紀(jì)念館，那里是30萬同胞的安息之地，當(dāng)我看到那些死難者的骸骨、那些生者的沉痛的時(shí)候，我的心決沒有因?yàn)樘帥Q了那些甲級(jí)戰(zhàn)犯而感到絲毫的快慰，縱然他們死了千萬次，誰又來救贖那些無辜的生命？誰來紀(jì)念那些沒有墓碑的生命？

　　歷史終將會(huì)成為歷史，也許歷史的沉重也因?yàn)闀r(shí)間的流逝而淡忘。誰還記得那個(gè)年代那些歷史時(shí)刻懸在我們頭頂?shù)睦麆�？我們記得的不�?yīng)該是仇恨，而是那些歲月劃破在中國這片土地上的痕跡……

　　為了那場戰(zhàn)爭中的死難者，為了那些為中國之崛起而奮斗的人，為了我們自己的祖國，我們應(yīng)該牢記那段歷史。