詠物詩——《上林春令》

　　《上林春令》原文

　　蝴蝶初翻簾繡，萬玉女、齊回舞袖。落花飛絮蒙蒙，長(zhǎng)憶著、灞橋別后。

　　濃香斗帳自永漏，任滿地、月深云厚。夜寒不近流蘇，只憐他、后庭梅瘦。

　　《上林春令》賞析

　　這是一首詠物詞。劉熙載云：詠物應(yīng)“不離不即”(《藝概》)，意即詠物而不滯于物，也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處，又要在詠物中言情、寄托。本首詠物詞就有“不離不即”之妙。

　　上片描繪飛雪的動(dòng)態(tài)美，寄托了詞人飄蕩羈旅之悲情。“蝴蝶初翻簾繡”三句，描寫紛飛的白雪，時(shí)而像翻穿繡簾的蝴蝶，時(shí)而像萬千天女散花舒袖長(zhǎng)舞，時(shí)而像落花飄灑，時(shí)而像飛絮蒙蒙。這里采用博喻的方法，將雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”，用這些事物來比擬，創(chuàng)造了一個(gè)優(yōu)美的意境，給人以鮮明生動(dòng)的印象，產(chǎn)生了引人入勝的藝術(shù)魅力。比喻，可以比聲音、比形象、比情態(tài)、比心情、比事物，但都要抓住兩者之間的可比之處。這首詞的比喻，主要是比形象、比情態(tài)。蝴蝶穿簾的形象，是比擬雪花的輕而美，玉女飛舞的形象，比擬雪花潔白而飄逸，落花比擬輕飏而凄清，飛絮比擬雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象，富有獨(dú)創(chuàng)性，自然、精當(dāng)，達(dá)到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含著一個(gè)“飄”意，就為歇拍的抒情句“長(zhǎng)憶著、灞橋別后”作了鋪墊，從而寄寓了羈旅在外，飄泊異鄉(xiāng)的愁情，達(dá)到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典，如“落花”、“李白的“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”(《憶秦娥》)而加濃了詩的意境。

　　灞橋”暗用了王勃“客心千里倦，春爭(zhēng)一朝歸。還傷北國(guó)里，重見落花飛”(《羈春》)。下片寫雪的靜態(tài)美，寄托詞人孤高志趣。姚鉉說：“賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右。”(見賀裳《皺水軒詞筌》)這是說寫詠物詩詞，可正面描寫，也可側(cè)面描寫，或以反襯手法出之。本首下片，詞人就用寒梅來襯白雪，既勾畫了雪之潔白，又表現(xiàn)了梅之高格，從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香斗帳自永漏”一句，寫梅花在雪后深夜之時(shí)開放，清香從窗外飄入室內(nèi)的斗帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深。“任滿地、月深云厚”一句，既寫夜晚的雪景，如厚厚云絮鋪滿大地，似皎潔月光灑向原野。天宇大地，上下輝映，好一個(gè)銀白世界。它靜無纖塵，多么玲瓏剔透。在這靜穆的天地間，有一枝寒梅怒放，散著濃香，襯托著潔白的雪更加光潔雋美了。歇拍“夜寒不近流蘇，后庭梅瘦”，又是一個(gè)抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趨炎勢(shì)，只在冰清玉潔中獨(dú)弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨(dú)立的志趣。

　　本首詠物詞，既用博喻修辭法，將雪作多角度的正面描繪，表現(xiàn)了雪之多姿多彩的動(dòng)態(tài)美;又用襯托法，以清高的梅襯潔白的雪，創(chuàng)造了冰清玉潔的意境，表現(xiàn)了一種玲瓏的靜態(tài)美，在動(dòng)與靜、虛與實(shí)的結(jié)合中，融進(jìn)詞人的思想感情，創(chuàng)造了一種秀雅飄逸的風(fēng)格。

　　《上林春令》作者簡(jiǎn)介

　　毛滂(生卒年不詳)，字澤民，衢州江山(今浙江江山)人，哲宗元祐間為杭州法曹，元符二年任武康知縣。政和中，守嘉禾。詩詞文均知名于世。有《東堂集》。